America – una trama integral: Transversalidad, bordes y by Fernando ZALAMEA

By Fernando ZALAMEA

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Un físico grosor de capas de pintura y barniz en los óleos de Ryder —análogo a la material extensión de líneas y páginas descriptivas e inquisitivas en Moby-Dick— permite representar icónicamente el espesor mismo de los signos del mundo. Las cuestas, técnicas y figuradas, que en sus respectivas expresiones artísticas descienden y ascienden Melville y Ryder, les acercan naturalmente al «corazón salvaje de la vida», al rugido del Maeslström. Los globos irregulares de pigmento en los óleos de Ryder —similares a la áspera concha de una ostra, al ser magnificados setenta veces en el microscopio72—, o la difícil y rugosa estructura gramatical de la prosa de Melville, sirven particularmente bien para reflejar, en la fina granulación de la creación estética, el fino trazado del cosmos.

Si no existiese la rudeza, la dulzura no podría existir, y si la unidad debe hacerse Citas de las obras de F. W. J. Schelling, tomadas de: Ilia Galán, El romanticismo: F. W. J. Schelling o el arte divino (Madrid: Endymión, 1999) 51, 52, 53, 54 y 69. 14 Friedrich D. E. Schleiermacher, Monólogos [1800] (Barcelona: Anthropos, 1991) 15. 13 38 En el signo de Jonás sentir, ha de ser por la peculiaridad, la separación y la oposición. ] El secreto de toda vida es la síntesis del Absoluto con la limitación.

Paisaje americano del siglo XIX. (Madrid: Fundación Thyssen-Bornemisza, 2000) 154. 37 Edgar Allan Poe, Un descenso al Maelström [1841], Cuentos 1, Julio Cortázar ed. y trad. (Madrid: Alianza, 1999). 38 Combinando una veta universalista, una «clasicidad infinitamente creciente», con una polivalencia progresiva, capaz de ser reproducida «infinitamente en un continuo de espejos», el espíritu romántico aúna universalidad y dinámica en una conjunción fundamental que abre las puertas del mundo moderno.

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